UNA FLOR PARA EMILIA: UN ANÁLISIS,

“Una Rosa Para Emilia” es un sugerente título que pareciera indicar en primer plano una tonalidad empática con el protagonista y que pienso, intenta lograr condicionar algún tipo de razonable explicación que en lo adelante se describirá de manera tenue pero consistente sobre la compleja personalidad de una mujer que desentrañaba más interés por su singular personalidad que por su femineidad.

Escrito a través de marcados segmentos episódicos, donde cada uno de ellos transforma la experiencia de la lectura en un vaivén emocional de sensaciones encontradas y de confusa curiosidad provocando en el lector querer devorar el siguiente a fin de desentrañar las verdades ocultas de este impresionante relato, conjuga temas tan tabúes como la muerte, la locura y la demencia con la existencialidad y la vacía concepción práctica del modo de vida de la Señorita Emily. Es por ello que el suspenso es el vehículo que transporta al lector en todo un sinfín de interminables sensaciones que se agudizan a medida que la relatoría va avanzando paulatinamente entre zigzags argumentativos y contundentes marcas emocionales a lo largo del mismo.

Es justo destacar la belleza de la pluma estratégica de Faulkner en cómo se maneja esta particularidad suspensiva trabajando con las vibras emocionales del lector mientras describe cada marco de segundo, cual exposición cinematográfica fuera, sobre los variopintos matices en las que la funesta narrativa es desmenuzada a través del filtro del relato desinteresado, descarnado y a veces, poco entusiasmado en brindar un retrato vivido de los momentos descritos allí.

La cadena narrativa de esta reseña comienza con una acción central escénica pero solemne: la muerte de Emily acompañado de un telón básico pero funcional en el esquema gráfico de la obra: su funeral en su misteriosa residencia. A partir de allí un narrador, y en ocasiones, los recuentos de las impresiones de varios relatores (aparecen unas 15 veces expresiones como nos y nosotros indistintamente, entre otras construcciones en plural en la misma persona) toman la palabra para transportarse al recuerdo haciendo uso constante de magistral analepsis, aunque en ocasiones, pecan de desordenado en la forma de emancipar algunos detalles de relevancia sobre la misma; que es, por cierto, un comportamiento fidedigno a la información manipulada por una o más personas en cualquier acto de habla. No es un racconto premeditado por supuesto pero su proléptico comienzo es brillante porque logra cautivar la atención con la lúgubre escena descrita del sepelio de Emilia mientras sus vecinos asombrados la acompañan en su casa cual vetusto museo ha reinaugurado su apertura fugaz y desesperadamente pírrica exposición pública.

Utilizando el modelo actancial de Propps y posteriormente mejorado por Greimas, cuya finalidad permite conocer la articulación de los distintos actantes en el relato y postula la existencia de una estructura que fija las relaciones recíprocas entre los actantes, se puede observar con minuciosa atención cuanto menos, la entrañable relación de hechos entre el sujeto, el objeto, su oponente y el ayudante.

1)      El sujeto en esta situación, si bien es cierto, se enfoca usualmente desde la perspectiva tradicional del protagonista, del salvador, el héroe del cual rescata personas en aprietos, o cualquier estereotipo común que avalan estas realidades narrativas, da un inesperado giro ya que, en este relato, el sujeto en cuestión, es la señorita Emily, quien de manera extraña muestra comportamientos irregulares, con exhibiciones de bruscos cambios temperamentales y con aparente explicación aunque no por ello, justificada de su manera misteriosa de operar en su residencia como una vecina cualquiera cuya presencia no debiera suscitar tanta atención por su particular extrañeza de carácter y convulsa personalidad.

2)      Su objeto puede que explique el por qué tenía a un hombre que aparentemente lo quería y lo amaba (Homer Barron), con aspecto cadavérico, muerto por décadas revelan desgarradores rasgos necrófilicos que representa una extraña composición psiquiátrica de su inquietante y trastornada personalidad. Aparentemente, mucho sirvió, pero para mal, la forma en como su padre la trataba desde que ella era joven, de manera estricta y con demasiadas reservas con relación al trato con las personas del sexo opuesto. Su forma de ser, tan rígida, poca amistosa y carente de cualquier manifestación humana afectiva puede que haya sido un mecanismo de defensa psicológico para protegerse de cualquier reflejo de cariño o amigable trato hacia su persona. Una vez se encuentra con este señor, el nombrado Homer Barron quien parece cambiar su forma de ser y hasta de devolverle las esperanzas de vivir y de tener una experiencia normal de vida, parece que la lleva a una encrucijada moral que desafía las buenas costumbres y la sana convivencia con el prójimo: envenenarlo, pero a la vez conservando su cuerpo que aparentemente en tal estado le hacía compañía cada noche hasta el fin de sus desdichados días. La revelación en este crescendo de la historia es extremadamente chocante porque aparentemente Emily llevaba casi 40 años durmiendo con el mismo cadáver. Inverosímil por demás. Difícil de digerirlo, viéndolo desde cualquier perspectiva razonable. Curiosamente extraño es como también se describen sus acciones en el episodio donde se cuenta la muerte de su padre y su posterior entierro. Adviértase en Ella la vehemente negatividad que sostenía la Señora en no querer enterrarlo y como después de varios días- a la fuerza- fue sepultado dignamente provocando que derramara su alma en sollozos por la inevitable despedida del féretro de quien fuera en vida su progenitor. A pesar de todo esto, sus vecinos intentan comprender su curiosa demostración de afecto racionalizando sus fastidiosas acciones e incomprensible comportamiento “… No decimos que entonces estuviera loca. Creímos que no tuvo más remedio que hacer esto…”  reza el narrador vecino de la señora Emily haciéndose eco de la impresión colectiva de sus compañeros de chismes.

Obviamente en una relación sujeto-objeto hay un deseo, algo a concretar o a llevarse a cabo y si bien es difícil desentrañar el extrañísimo y demencial comportamiento de la señora Emily, se pudiera decir que lo que buscaba ella -a su modo- era el control total de las cosas que ella entendía que amaba o valoraba. Por eso, no quería entregar el cuerpo de su padre una vez muerto y ahora, en su derecho, conserva el cadáver de un enamorado cuyas manos envenenaron sin una razonable explicación.

3)      El oponente en esta interesante narración, siguiendo el duro ejercicio de examinar a una mujer con evidentes problemas de sociabilidad y con un contundente comportamiento infrahumano si se quiere, es la vida misma de Homer Barron. Es extrañísimo y de locura el concluir estas situaciones, pero es que estos resultados es lo que puede generar el examinar la mente y el perfil de una asesina romántica de alguien que, a claras luces, sus hechos dicen mucho de su salud mental y emocional, por supuesto.

Pongámoslo de esta manera y no quiero con esto que necesariamente interprete racionalmente la actitud intolerante y homicida de la protagonista de nuestra historia: Emily (sujeto) quería que Homer (objeto) muriera para así conservarlo consigo ya que la vida misma de Homer (oponente) no le garantizaba esa finalidad de conservarlo para sí, por siempre o por mucho tiempo. En fin, una barbaridad.

Se pudieran argumentar otros oponentes externos a la situación de Emily: 
a)       Como la presión social constante de sus vecinos sobre su llamativo comportamiento, aunque no se puede precisar a ciencia cierta si ella fue víctima de dicha presión a la que estaba siendo sometida constantemente por su rara manera de vivir y porque hay acciones en algunos momentos de la historia que hacen inferir que lo que menos le importaba a Emily era la opinión de la gente. Era una sociópata consumada. “… Y de este modo la señorita Emilia pasó de una a otra generación, respetada, inasequible, impenetrable, tranquila y perversa"
b)     La muerte de su padre, que definitivamente le cambió bastante la vida. De todos modos, no aceptó la teoría como tal, del todo, porque a mi modo de ver las cosas, su muerte en parte ayudó más a que Emilia fuera un poco más social y entablara relaciones con otras personas cercanas que no fueran sus progenitores. Como ya he señalado, era una sociópata capaz y hábil. El sociópata con frecuencia carece de empatía y tiende a ser lo que podíamos entender como una persona cruel. Asimismo, es cínico y despectivo con los sentimientos, derechos y sufrimientos de los demás. Así como lo era Ella. Singularmente perversa.

4)      El ayudante en esta obra magnifica de William Faulkner es un punto de observación del modelo actancial de Propps y además sirve como objeto válido de discusión bastante interesante en lo adelante. Para Greimas, el ayudante no es más que aquella cosa, animal o persona que colabora para que el héroe o en este caso, el protagonista, logre su objetivo o mandato. ¿Qué encadenó ese elemento de ventaja para Emily hacer lo que hizo y seguir viviendo como si nada hasta su muerte? Son muchas cosas y todas ellas relacionadas entre sí:

a)      Su falta de conciencia humana y respeto por la vida: la existencia sin el factor de la culpa y el remordimiento es el típico patrón de un psicópata y ella reunía todas esas anómalas características morales en una sola persona.

b)     Su estilo de vida solitario: propició un entorno herméticamente llevado para que nunca nadie se haya dado cuenta de manera in fraganti de la condición del difunto quien llevaba consigo en su dormitorio en medio de todo el caos del fétido olor que emanaba su residencia en algún momento de su vida, una vez es asesinado.

c)      Sociabilidad nula: salvo algunos episodios sociales donde impartía clases de pintura a algunos alumnos, las habilidades sociales no eran la mejor herramienta de convivencia de Emilia.

d)     Su criado Tobe: personaje igual de misterioso que su señora, es quien a lo largo de todos estos años vividos de Emilia nunca cambia de oficio ni de acciones por rutinarias y mecánicas que estas pudieran parecer. Es difícil pensar que este personaje conociendo tan a fondo la intimidad de la protagonista no se haya dado cuenta o no haya tenido idea de lo que realmente sucedía y su presencia en la historia, aunque parezca superficial y artilugíca, deja el relato con más interrogantes que contestaciones. ¿No sospechaba del hedor de Homer en la casa? ¿No le inquietaba tal situación? ¿Cómo soportaba el carácter tan disociado de la señora Emilia? A mi entender, su presencia en el relato no es casual ni fortuito y cumple cabalmente con su rol de ayudante a fin de que se tejiera por completo las maquinaciones perversas de la señora de la casa. No hay crimen sin complicidad. No existe el crimen perfecto.

Es importante poner de relieve que el Ayudante y el Oponente siempre tienen una participación circunstancial, favorable o desfavorable, según la ocasión. Entre Ayudante-Oponente hay una constante lucha como semánticamente lo indica su proposición sintáctica.  Pueden ser uno u otro, depende del momento. Esta pareja tiene una estrecha relación con el Sujeto y/o con el Objeto. El Ayudante usualmente está relacionado al Sujeto y el Oponente al Objeto.

En términos llanos, cuando el protagonista es el personaje clásico, del bueno que consigue el objetivo y logra sus propósitos al final de la jornada, esta conjugación elemental se torna más sencilla porque la inclinación moral hacia el personaje “bueno”, te ayuda a establecer, que cosas pueden ayudar positivamente a fin de un bien común y que cosas, pueden servir de oposición para un fin correcto concreto. Pero, en este caso, donde estamos tratando a un personaje con un andamiaje perfecto anti-heroico, estos mismos elementos se revierten en perjuicio de lo moralmente correcto y se convierte en una actividad pragmática que racionaliza y justifica a cualquier costo las acciones de tales personajes. En este contexto, es donde lo oponente se convierte en el obstáculo para que Emily no mate a Homer, el ayudante, serían los elementos que proporcionen las alternativas y situaciones ideales que propicien el desencadenamiento de las acciones perversas de la protagonista y el objeto, se transforma en aquello que la obsesiona hasta perder el olfato moral de todas sus decisiones: sin remordimientos ni culpas.